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2016年5月2日

[藝術] 西班牙畫家戈雅( Francisco de Goya)的畫作 ~ 馬德里 1808 年五月 2 日( El dos de mayo de 1808 en Madrid)和馬德里 1808 年五月 3 日( El tres de mayo de 1808 en Madrid)


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戈雅​( Francisco de Goya)的《卡洛斯四世一家人( La familia de Carlos IV)》
戈雅( Francisco de Goya)是西班牙 18 世紀末、19世紀初的宮廷畫家,他在 1800 年完成的畫作《卡洛斯四世一家人( La familia de Carlos IV)》是普拉多美術館很重要的一件收藏。

這一幅畫把卡洛斯四世一家人畫進去,莊嚴鄭重,以皇后為中心。在皇后瑪麗亞·路易莎左邊的是公主 María Isabel,右邊的是王子 Francisco de Paula,他的另一隻手被國王卡洛斯四世牽著。公主 María Isabel 左邊是一個面向內的年輕女子,代表以後將繼承王位的王子費爾南多將來的皇后,而這位未知的皇后左邊就是王子費爾南多。國王卡洛斯四世的右邊是駙馬,駙馬右邊是他抱著王孫的老婆 María Luisa 公主。 
雖然畫家也把自己描繪在畫布中,但是,卻是位於左邊角落,光線昏暗之位置,因為,戈雅正逢國家多事之秋,他把畫家放在一個昏暗的角落,不是不肯定藝術繪畫的價值,而是在暗示國家大事重於藝術!

事實上,在那個畫家不是為宮廷作畫,就是為教會作畫的年代,戈雅可以說是歷史上最早幾位想要為普通老百姓創作的畫家之一,而且,因為他活在西班牙戰亂之際,他的藝術也因此與西班牙歷史密切的結合在一起。

戈雅​( Francisco de Goya)的《馬德里 1808 年五月 2 日( El dos de mayo de 1808 en Madrid)》
而他「為普通老百姓創作」 的作品中,《馬德里 1808 年五月 2 日( El dos de mayo de 1808 en Madrid)》和《馬德里 1808 年五月 3 日( El tres de mayo de 1808 en Madrid)》則是兩幅最具代表性的不朽名作。
戈雅​( Francisco de Goya)的《馬德里 1808 年五月 3 日( El tres de mayo de 1808 en Madrid)》
西班牙在 1700 年,國王卡洛斯二世去世之後,經歷了 14 年(1701年 - 1714年)的西班牙王位繼承戰爭,最後,西班牙從哈布斯堡王朝(Habsburg)轉為波旁王朝。
卡洛斯四世是屬於波旁王朝在西班牙的第三代君主,個性情軟弱,國家大權在皇后瑪麗亞·路易莎手中,所以戈雅把皇后放在此畫的中心。

為了應變法國大革命,卡洛斯四世重用權臣戈多伊 (Manuel Godoy) ,在 1792 年底(法國大革命之後)給與他絕對的權利,一方面實施政治改革,推廣科學,實施教會財產徵收充公的法律,一方面以拯救路易 16 世為目的。


在路易 16 世上斷頭臺之後,戈多伊和歐洲皇室聯軍,對抗法國共和政府的軍隊。但是,因為西班牙軍隊士氣低迷,法國軍隊因此入侵西班牙北部,最後戈多伊不得以和法國政 府妥協,法軍才撤離西班牙領土。之後,在戈多伊的周旋之下,西班牙於 1796 年與法國結盟,因此與英國為敵,最後導致 1798 年戈多伊首相之位不保。

但是,1799 年拿破崙掌權之後,為了鞏固法國和西班牙的盟約,逼迫卡洛斯四世讓戈多伊復職,此舉再次導致西班牙與英國為敵,而復職的戈多伊不但和法國結盟,允許法國軍 隊進入西班牙領土,還向英國的盟國葡萄牙宣戰。如此多次戰役,掏空了西班牙的國庫,民間怨言四起,法國軍隊在西班牙也讓戈多伊的聲望跌到谷底,另外,戈多 伊師法法國、自由思想的政治改革,更引起西班牙貴族和教會的反彈。


1807 年卡洛斯四世之子費爾南多主導一次政變,想要廢除卡洛斯四世和戈多伊的官位,但是沒有成功。

1808 年三月中戈多伊鑒於法軍入侵西班牙的野心,勸卡洛斯四世全家逃離西班牙,但是,民眾知道國王全家要逃亡時,於 1808 年三月 17 日在貴族和教會的支持下,趁著國王從馬德里的皇宮到 Aranjuez 皇宮(Palacio Real de Aranjuez)之時叛變,攻進 Aranjuez 皇宮和戈多伊宅底,把戈多伊抓起來,王子費爾南多因此逼迫卡洛斯四世退位,把王位讓給他,成為費爾南多七世(Fernando VII),這就是歷史上的Aranjuez 叛變(Motín de Aranjuez)。但是,馬德里卻因此落入拿破崙軍隊的手裡,由 Joachim Murat 司令官統治。

拿破崙知道此事之後,派 Anne Jean Marie René Savary 將軍到西班牙,一方面通知 Joachim Murat 司令官,拿破崙想把讓他的哥哥當西班牙國王,一方面通知費爾南多七世,拿破崙想和他會面,以承認他在國際上的地位。

本來,會面地點定在馬德里,後來,拿破崙以無法分身到離巴黎太遠的馬德里為理由,把會面地點改到北邊,而且改了好幾次,越改越北,從 la Granja de San Ildefonso、Burgos、San Sebastián 改到法國境內的巴約訥(Bayonne),最後,費爾南多七世在四月 20 日越過法西邊境,進入法國,抵達巴約訥之後就被拿破崙軟禁,而卡洛斯四世也被拿破崙以會面之名誘到巴約訥。

Joachim Murat 司令官從四月 27 日就以卡洛斯四世之名,要求把當時還留在馬德里的 María Luisa 公主和 Francisco de Paula 王子送到法國的巴約訥 (Bayonne),但是,沒被答應,後來,在五月 1 日 到 2 日午夜的會議裡,法國方面提出費爾南多七世的授權,要求把那兩位留在馬德里的皇族帶走,五月 2 日早上,馬德里的民眾聚集在皇宮前面想預防法軍帶走 María Luisa 公主和 Francisco de Paula 王子,因此 Joachim Murat 司令官下令對民眾開火,馬德里的民眾開始街頭游擊戰。

戈雅​( Francisco de Goya)的《馬德里 1808 年五月 2 日( El dos de mayo de 1808 en Madrid)》
五月 2 日事件不是西班牙政府反抗法國佔領的事件,而是馬德里的民眾反抗政府容忍法國佔領的事件,因為,1807 年的楓丹白露條約(Tratado de Fontainebleau)讓法軍合法的進入西班牙領土。

1808 年五月 2 日的事件之後,法軍槍決許多馬德里的民眾。

那一年,戈雅已 68 歲了。六年後,拿破崙大敗,費爾南多七世(Fernando VII)復辟為西班牙國王,戈雅為五月 2 日事件畫下了《馬德里 1808 年五月 2 日( El dos de mayo de 1808 en Madrid)》,為為五月 3 日的槍決畫下了《馬德里 1808 年五月 3 日( El tres de mayo de 1808 en Madrid)》,用畫筆記載歷史。

一個年老的宮廷畫家,在暮年遭逢國難,目睹老百姓的遭遇,所以,他選擇以不知名的普通老百姓為主角,把他們視為無名的英雄,沒有以戰勝的將軍、在戰場的國王為主角。而這種人民和他們的意志比領導者更重要的看法,正符合了浪漫主義對戰爭以及國家的詮釋。

在《馬德里 1808 年五月 2 日( El dos de mayo de 1808 en Madrid)》這幅畫裡,我們看到馬德里的太陽門廣場(Puerta del Sol),左下角倒地的西班牙士兵,看到憤怒的西班牙百姓前仆後繼地攻擊騎馬的法國士兵,而那個法國軍隊並不是由法國人組成的,而是由拿破崙遠征埃及之後招募的阿拉伯奴隸兵 (馬木留克,西文 Mameluco,英文 Mamluk)組成,他們包巾、用彎刀,以驍勇善戰著名,在這幅畫裡面更加突顯出外國軍隊的蠻橫入侵,所以,這幅畫亦稱為《跟阿拉伯奴隸兵的戰鬥(La lucha con los mamelucos)》。

戈雅​( Francisco de Goya)的《馬德里 1808 年五月 3 日( El tres de mayo de 1808 en Madrid)》
在《馬德里 1808 年五月 3 日( El tres de mayo de 1808 en Madrid)》這幅畫裡,我們看到當年的馬德里的 Príncipe Pío 山丘(la montaña de Príncipe Pío),右邊一群裝備齊全、訓練有素的士兵手持長槍瞄準左邊一群衣衫凌亂、疲憊驚恐、隊形散亂的老百姓,左下角有幾個已被槍決的人伏屍地上,幾個人驚慌地掩面,一個修士在作最後的祈禱,燈光照映下的白衣人滿臉驚恐,伸雙手作釘十字架姿勢在祈求 ..... 戈雅以他個人的看法表現出時事的殘忍、軍隊的鎮壓、和戰爭的無人道 .....。在這幅畫上只看得到士兵的背影,因為他們的面容不是重點,他們只是執行命令的劊子手,所以,這幅畫亦稱為《槍決(Los fusilamientos)》。


每看到這兩幅畫,我就想到,這樣以強凌弱、以大欺小、以軍隊對付百姓 ..... 的事還是繼續在世界上發生 .....



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